Un coro quasi
unanime di critici letterari parla, a proposito dell'opera letteraria di Iginio
Ugo Tarchetti (San Salvatore Monferrato 1839 - Milano 1969), della netta superiorità del prosatore rispetto al poeta.
Certamente non posso affermare che siano in errore, ma posso però dire che i
versi dello scrittore piemontese (naturalizzato lombardo) sono stati sbrigativamente fatti rientrare a
pieno nell'ambito della corrente letteraria che fu definita Scapigliatura,
escludendoli da qualsiasi altro contesto e classificandoli come esempio di
"poesia minore dell'Ottocento". Certamente Tarchetti non scrisse
molte poesie, e nemmeno pubblicò, durante la sua breve vita, alcun volume di
versi; l'unico che esiste, venne alla luce col titolo Disjecta, ben dieci anni dopo la sua morte, preceduto da un
commento di Domenico Milelli - anche lui autore di versi - che, forse, fu tra i primi ad
usare parole di elogio per il poeta, già allora ingiustamente dimenticato.
Personalmente ho sempre amato le poche poesie di Tarchetti, e lo considero tra
i migliori - almeno in Italia - del secondo Ottocento. Mi sorpresi alquanto
leggendo la famosa stroncatura che fece, a proposito del volume citato, un
celebre poeta italiano: Giosuè Carducci; ecco cosa affermò:
[...] A proposito
dei versi del Tarchetti, il buon Domenico Milelli, che ne fa di
incomparabilmente migliori, uscì una volta a dire che all'anima di lui erano
fuse due grandi anime, quella del Heine e quella del Leopardi. Non mai fu
nominato invano il nome di Dio: ma tali bestemmie sono conseguenze di quel
sentimentalismo estetico che al Lamartine faceva trovare più genio in una
lacrima che in tutti i poemi del mondo. Il Tarchetti visse povero, e morì
giovane. Me ne duole; e mi adiro con chi non gli diè lavoro o il lavoro non
compensò; forse anche mi adiro con la società che lascia morire di fame uomini
d'ingegno e d'animo quale il Tarchetti. Ma per ciò devo dire che quella robetta
è poesia? No: io dico che l'ammirazione pe 'l sonetto «Ell'era così gracile e
piccina» è una miserabile prova di rammollimento di cervello a cui quella che
il Proudhon chiamava «scrofola romantica» aveva condotto la gente.¹
Leggendo i
giudizi di vari critici e antologisti italiani, quello di Neuro Bonifazi, nell'introduzione
all'antologia Poeti della Scapigliatura,
mi è sembrato il più opportuno, e per questo motivo ne riporto dei frammenti:
[...] Abbiamo già
detto che la poesia del Tarchetti (che forse a torto è sempre stata trascurata
nei confronti della sua narrativa) è una poesia d'amore. Un'aria stilnovistica,
di un dolce-amaro stil nuovo, un'atmosfera di intimità emblematica, di
figurazioni e di incubi dolorosi e malati, di questi pochi versi di Disjecta,
un canzoniere di stilnovismo rovesciato, maledetto. Il sogno si è rivelato
definitivamente «orrenda visione». La donna è ambigua: cioè non è quello che
sembra, viva, bella, giovane: si dichiara morta, si vede «scheletro», e si
rivela «vecchia rugosa e sdentata»; eppure è «fragile e piccina», un «fior sì
frale e delicato», è «la poveretta», è la «cara fanciulla». Nel gusto della
Scapigliatura, lo abbiamo già visto, c'è questa violenza contro la bellezza
apparente, ma qui c'è anche la pietà e l'amore.
[...] In
Tarchetti la natura non parla, è «inaridita», e tace. «Tace la valle e tacciono
gli steli» («Spunta il mattino»):
dopo i fiori dell'adolescenza spezzati dalla delusione, dopo i «poveri fior
recisi», si schiude ancora una viola, ma è «la viola bruna, il fior del
sepolcreto», e il poeta vorrebbe essere solo un relitto della natura morta
(petalo di rosa, fiore d'elianto, foglia di un cipresso), per poter «fuggire e
gli uomini e me stesso, - Nuova terra cercando e nuovo mare» («Vorrei essere... ecc.»). Natura chiusa;
quando non è già uno spunto di riflessione e di simbologia: ellera = virtù
d'eterno amore; l'acqua che va = la felicità cosciente. A sostituire queste
apparenze che non suggeriscono se non propositi di fuga e di liquidazione è
appunto la donna, investita da un trasporto di sublimazione attraverso la morte
e tutti i suoi aspetti, un trasporto d'amore. L'amore scapigliato del Tarchetti
è amore-pietà, amore-orrore, amore-sogno ultraterreno. La fanciulla è trapassata
dalla terra a un cielo fantomatico, o a un «sotto terra», a mostrare il miracolo di una esistenza di spiriti, a cui avvia il terrore
mescolato di desiderio, in mezzo alle false «parvenze del vero». Per questo,
tutto è al di là della terra, del tempo, del passare per le strade: un continuo
«dì dei morti», un'eterna «mezzanotte» funebre, un accompagnamento di «demoni»,
un passare attraverso una «landa inospite»: «Io vado e ignoro il termine - Del
mio cammin qual sia: - Vado solingo e lacrimo - Per la deserta via» («Amore ho in petto...»).
La lirica del
Tarchetti, dunque (e qui non è il caso di collegarla ai suoi racconti in
prosa), attinge uno sconsolato sentimento, un sentimento complicato, che ha
trasformato le radici leopardiane della delusione e della rimembranza, e che
interroga inutilmente e paurosamente l'essenza della morte, ricevendone una
risposta di sola immaginazione, di soli fantasmi, di cadaveri muti. Ferma su di
una innaturale pietà, riempie i versi di disperazione e di emblemi, di
interrogazioni e di inutili violenze. Non esce tuttavia da un tono generico di
tradizione romantica, anche se non ha timore di usare spesso un linguaggio di
rottura sugli oggetti («lenzuol roso», «stinchi imbianchiti», «sozzi amplessi»,
«larva d'angelo», «zuccherini e carezze», «fetidi baci», ecc.). Si apre
tuttavia con le poesie di Disjecta
(composte tra il 1867 e il 1875) una visione caratteristica e nuova (e non ci
ingannino certo linguaggio o cadenze della tradizione), un senso insano e
morboso dell'amore e della donna, ma soprattutto della realtà. Sui suoi strani
fiori d'oltretomba passano ombre sottili e di orfica rivelazione, e i suoi
cadaveri feroci e deformanti creano atmosfere espressionistiche nuove e palesi.
²
La recente uscita
di una nuova edizione di Disjecta,
grazie all'editore Carabba³, oggi consente di rivalutare l'opera poetica di
Tarchetti che, per quanto esigua, possiede delle qualità non indifferenti, e in
parte anticipa futuri e importanti sviluppi della poesia italiana, compresa
quella dei primi anni del XX secolo. Allo stesso modo dei versi, andrebbero
rivalutate le prose poetiche dei Canti
del cuore, che furono pubblicate insieme alle poesie nel 1879, ma che non
sono presenti nella nuova edizione. Chiudo riportando tre poesie di Iginio Ugo
Tarchetti presenti nella nuova edizione di Disjecta.
NOTE
1) Da Secondo Ottocento, Zanichelli, Bologna
1969, p. 833.
2) Da Poeti della Scapigliatura, Argalìa,
Urbino 1962, pp. 21-23.
3) Sto parlando
di Disjecta. Frammenti lirici,
edizione critica, introduzione e commento a cura di Roberto Mosena, Carabba,
Lanciano 2017 (il piatto anteriore de libro si vede nella foto qui sotto).
All'interno di questo libro è possibile leggere ulteriori sette poesie dello
scrittore lombardo, rintracciate da poco tempo in riviste d'epoca.
SCENDON LE
TENEBRE
Scendon le
tenebre;
Soletti e muti
Miriam, sul
margine
Del rio seduti
L’onda
trascorrere
Che argin non ha:
- Guarda, essa
dice,
Come è felice
L’acqua... lei
va!
Poi tace e
lacrima
La poveretta.
- Quale, io la
interrogo,
Quale, o diletta,
Di noi
l’incognito
Fato sarà? -
Piange essa, e
dice:
- Come è felice
L’acqua... lei
va!
M'AVEA DATO
CONVEGNO AL CIMITERO
M'avea dato
convegno al cimitero
A mezzanotte — ed
io ci sono andato:
Urlava il vento
ed il tempo era nero
Biancheggiavan le
croci del sagrato;
E alla smorta
fanciulla ho dimandato:
— Perchè darmi
convegno al cimitero?
— Io son morta,
rispose, e tu nol sai
Vuoi nella tomba
mia giacermi allato?
Molti anni or
sono che viva ti amai,
Che mi serra
l'avello inesorato...
Fredda è la fossa
o giovane adorato!
Io son morta,
rispose, e tu nol sai.
DIMMI LA VIA CHE
L'ASTRO IN CIEL PERCORRE
Dimmi la via che
l'astro in ciel percorre,
Dimmi il corso
dell'onda,
Dimmi l'obliquo
scorrere del rio,
Dimmi il vol
dell'augello e della fronda,
- Dimmi le fila
del destino mio.
Non lascia solco
in onda
Nave ch'ha il mar
varcato,
Traccia l'augel
non lascia
Nel cielo
interminato,
Non orma nel tuo
cuore
Ha l'amor mio
lasciato!
